项目详情

鹿野苑石刻博物馆

鹿野苑石刻艺术博物馆 | Luyeyuan Buddhist Sculpture Museum
地点:中国四川省成都市郫县新民场镇云桥村
时间:02/2001 -07/2002
建筑面积:1,100 m²
基地面积:6,670 m²
主建筑师:刘家琨
团队:汪伦、赵瑞祥
项目简介:

博物馆用地是河滩与竹林相间的平地。主体位于其中最大的一块林间空地上。其余三块空地分别为前区停车场,露天展区,后勤附属用房。竹林成为其间的自然分隔。路径串连起各区域,沿途逐渐架起,临空穿越慈竹林并引向莲池上的入口。博物馆主体采用由独立小体块聚合、环绕出中庭的布局,利用建筑体块之间的间隙组织光线,而参观者也可以透过缝隙看到庭院的景色。每个展区有不同的采光方式,如天光、缝隙光、水面反射光等。建筑与环境交融共生,使参观者能够在参观展品的同时融入环境,全方位感受场所。博物馆藏品以石刻为主题,建筑则希望表现一部“清水混凝土-人造石”的故事。针对当地低下的施工技术以及事后改动随意性极大的情况,采用“框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙”这一特殊的混成工艺,利用组合墙内层的砖作为内模以保证混凝土浇筑的垂直度,同时成为“软衬”以应付事后的开槽改动等。整个主体部分清水混凝土外壁采用凸凹窄条模板,一是为了形成明确的肌理,增加外墙的质感和可读性,同时,粗犷而较细小的分格可以掩饰由于浇筑工艺生疏而可能带来的瑕庇。中国的建筑项目通常事前策划不严密,事后改动随意性极大。组合墙的内壁采用砖砌抹灰,可以应付开槽,埋线,装配挂钩支架等事后改动。由于施工技术原始,难以在浇筑过程中保证墙体的垂直度,利用先砌内壁后浇外层的作法,可以将内壁墙体作为模板,易于保证垂直度。 我希望寻找到一种方法 ,它既在当地是现实可行,自然恰当的,又能够真实地接近当代的建筑美学理想。



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鹿野苑石刻博物馆

    鹿野苑石刻艺术博物馆 | Luyeyuan Buddhist Sculpture Museum
    地点:中国四川省成都市郫县新民场镇云桥村
    时间:02/2001 -07/2002
    建筑面积:1,100 m²
    基地面积:6,670 m²
    主建筑师:刘家琨
    团队:汪伦、赵瑞祥

项目介绍:

博物馆用地是河滩与竹林相间的平地。主体位于其中最大的一块林间空地上。其余三块空地分别为前区停车场,露天展区,后勤附属用房。竹林成为其间的自然分隔。路径串连起各区域,沿途逐渐架起,临空穿越慈竹林并引向莲池上的入口。博物馆主体采用由独立小体块聚合、环绕出中庭的布局,利用建筑体块之间的间隙组织光线,而参观者也可以透过缝隙看到庭院的景色。每个展区有不同的采光方式,如天光、缝隙光、水面反射光等。建筑与环境交融共生,使参观者能够在参观展品的同时融入环境,全方位感受场所。博物馆藏品以石刻为主题,建筑则希望表现一部“清水混凝土-人造石”的故事。针对当地低下的施工技术以及事后改动随意性极大的情况,采用“框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙”这一特殊的混成工艺,利用组合墙内层的砖作为内模以保证混凝土浇筑的垂直度,同时成为“软衬”以应付事后的开槽改动等。整个主体部分清水混凝土外壁采用凸凹窄条模板,一是为了形成明确的肌理,增加外墙的质感和可读性,同时,粗犷而较细小的分格可以掩饰由于浇筑工艺生疏而可能带来的瑕庇。中国的建筑项目通常事前策划不严密,事后改动随意性极大。组合墙的内壁采用砖砌抹灰,可以应付开槽,埋线,装配挂钩支架等事后改动。由于施工技术原始,难以在浇筑过程中保证墙体的垂直度,利用先砌内壁后浇外层的作法,可以将内壁墙体作为模板,易于保证垂直度。 我希望寻找到一种方法 ,它既在当地是现实可行,自然恰当的,又能够真实地接近当代的建筑美学理想。