夜深人静，射手双脚站定，调整呼吸，举起长弓，他的双臂拉开，弓弦转折绷紧，弓身优美的弯曲——他停留在满弓点，视而不见，引而不发，他和弓箭已经合为一体。不必放箭，保持恒定比射出那一箭意味深长。在他表面的静止中，力却融会贯通无处不在。

力 

力没有形状，但无处不在，并且塑造了世界的形象。怎样对待力——对抗？顺从？还是因势利导？--- 它不光是一种技术的态度，也是一种文化的态度。“力”是这个作品的主题。在北京王府井这样一个近乎中国中心的象征性地点做设计，我希望能超越中国表象符号，揭示一种更内在的东方意识。

"弓拱"结构 

临时性，草坪不允许下挖基础，7周的施工安装工期... 这些初始条件引导了设计的走向。观众将会看到一组极简的力学装置：它是一组层数自下而上逐次递减,由螺栓连接在一起的叠合弹簧钢板，被端头的钢索强力拉弯，又通过底部钢梁保持恒定，利用材料的弹性和张拉力形成无支撑的自稳定结构，就像一张拉开的弓，而弓的重复排列形成了空间，放置于地面的钢梁形成了高起的地台。

由于具体到王府井这个地点，因此我在地面上用到了“金砖”——一种江南烧制，故宫专用的铺地大方砖，这种简洁独特的材料提示了地点和传统。灰黑色的结构纵向曲线也和传统屋顶有某种呼应。由于每张弓可以根据拉力大小调节高度，因此屋檐的轮廓可以适应所在现场，产生从垂拱、水平到反翘的变化。这一次挨近故宫，所以用了反翘，呼应了传统屋顶的飞檐。

弓

“弓拱”这个作品的原理来自弓，同时也是2015年威尼斯艺术双年展上的作品《随风》的延伸深化。“随风”是用钓鱼竿和悬挂的剑做成的不稳定装置，表达一种“牵一发而动全身的危险的平衡”，以此呼应“全世界的未来”这一当年展览主题。

而“弓拱”则表达出一种内在紧张，各方角力的有弹性的静定姿态——充满能量，引而不发。拱，曲线，单一构件的重复排列……,乍一看这两个作品是相似的，但那只是表面上的相似，力的状态巳经迥然不同。前者是不稳定的重力弯垂，后者是稳定的拉力赋形。

如果说“随风”还是一种临时状态的艺术装置，“弓拱”则已经发展为一种全新的、稳定的、可以成为建造实践系统的弹性结构体糸。